{"id":32039,"date":"2025-09-05T07:02:00","date_gmt":"2025-09-05T10:02:00","guid":{"rendered":"https:\/\/feninjer.com.br\/?p=32039"},"modified":"2025-09-05T11:08:53","modified_gmt":"2025-09-05T14:08:53","slug":"do-papel-ao-ouro-exposicao-em-paris-revelou-bastidores-da-alta-joalheria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/feninjer.com.br\/?p=32039","title":{"rendered":"Do papel ao ouro: exposi\u00e7\u00e3o em Paris revelou bastidores da alta joalheria"},"content":{"rendered":"\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><em>Mais de 5 mil desenhos hist\u00f3ricos mostraram o processo criativo por tr\u00e1s de pe\u00e7as hist\u00f3ricas<\/em><\/h4>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Por Vitoria Monteiro de Carvalho*<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A cole\u00e7\u00e3o do Museu do Petit Palais, em Paris, abriga mais de 5 mil desenhos hist\u00f3ricos criados para a produ\u00e7\u00e3o de joias de alto n\u00edvel por casas como Cartier e Boucheron. A exposi\u00e7\u00e3o Dessins de bijoux, les secrets de la cr\u00e9ation apresentou pela primeira vez na Fran\u00e7a esses desenhos, que s\u00e3o verdadeiras obras de arte.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Embora parte deles j\u00e1 tenha sido exibida no Jap\u00e3o, It\u00e1lia e Estados Unidos, nunca haviam sido mostrados em seu pa\u00eds de origem.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A ideia da mostra surgiu durante uma inspe\u00e7\u00e3o obrigat\u00f3ria dos dep\u00f3sitos do museu. Por exig\u00eancia do governo franc\u00eas, a cada dez anos os museus revisam suas cole\u00e7\u00f5es para avaliar a necessidade de restaura\u00e7\u00e3o e atualizar o invent\u00e1rio. Ao se deparar com cerca de 5 mil desenhos que, em sua maioria, jamais haviam sido exibidos, a curadora Clara Roca concebeu o conceito da exposi\u00e7\u00e3o: revelar o processo detalhado de cria\u00e7\u00e3o das joias, desde a segunda metade do s\u00e9culo XIX at\u00e9 meados do s\u00e9culo XX, por meio de desenhos que v\u00e3o de esbo\u00e7os a representa\u00e7\u00f5es finalizadas em escala real. Esses desenhos funcionavam como modelos para aprova\u00e7\u00e3o dos clientes, permitindo ajustes de tamanho, substitui\u00e7\u00e3o de pedras e outros detalhes. Algumas obras expostas ainda apresentam anota\u00e7\u00f5es originais com medidas e pedidos de modifica\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Segundo a curadora Clara Roca, mesmo especialistas da alta joalheria muitas vezes desconhecem a exist\u00eancia e relev\u00e2ncia dessa cole\u00e7\u00e3o, que pode ser consultada para estudo. Isso refor\u00e7a a import\u00e2ncia da mostra, cujo valor vai al\u00e9m do per\u00edodo em cartaz no Petit Palais. Outro destaque da cole\u00e7\u00e3o de desenho de joias do Petit Palais \u00e9 a presen\u00e7a de dois acervos completos de artistas pouco conhecidos, mas com enorme talento e legado: Pierre-Georges Deraisme (1859-1932), colaborador de Ren\u00e9 Lalique, e Charles Jacqueau (1885\u20131968), artes\u00e3o da Cartier. H\u00e1 tamb\u00e9m obras de joalherias que desapareceram completamente, sendo os desenhos seu \u00fanico registro hist\u00f3rico.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Organizada em diferentes se\u00e7\u00f5es, a exposi\u00e7\u00e3o destacou como esses desenhos, muitas vezes esquecidos, s\u00e3o obras de arte por si s\u00f3. Em certos casos, os artistas vendiam apenas os desenhos, e muitas pe\u00e7as jamais foram produzidas, como um pingente desenhado por Charles Jacqueau para a Cartier. Outras se perderam com o tempo, tornando os registros em papel os \u00fanicos vest\u00edgios da cria\u00e7\u00e3o. O uso de papel colorido, t\u00e9cnicas para representar transpar\u00eancia, brilho e volume das pedras preciosas revelam o car\u00e1ter art\u00edstico e sens\u00edvel dessas composi\u00e7\u00f5es.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Por serem extremamente fr\u00e1geis, os desenhos em papel n\u00e3o podem ficar expostos por muito tempo. \u201cCada segundo de exposi\u00e7\u00e3o \u00e0 luz contribui para sua degrada\u00e7\u00e3o irrevers\u00edvel\u201d, diz Clara Roca. O limite de luz permitido \u00e9 de 50 lux. Por isso, a exposi\u00e7\u00e3o adotou estrat\u00e9gias espec\u00edficas e cuidadosas para a preserva\u00e7\u00e3o das obras.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A exposi\u00e7\u00e3o foi dividida em quatro n\u00facleos:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">1. As fontes de inspira\u00e7\u00e3o, da natureza \u00e0s artes de diferentes culturas;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">2. Os processos t\u00e9cnicos envolvidos na cria\u00e7\u00e3o das joias;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">3. Compara\u00e7\u00f5es entre os desenhos e as pe\u00e7as produzidas;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">4. A longevidade dos desenhos como inspira\u00e7\u00e3o contempor\u00e2nea e testemunhos de criadores esquecidos.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A cenografia da exposi\u00e7\u00e3o foi feita de forma criativa, permitindo com que o visitante se sentisse dentro de um ateli\u00ea de joias: bancadas inclinadas lembravam as mesas dos artes\u00e3os, enquanto \u00e1reas com ilumina\u00e7\u00e3o estrat\u00e9gica favoreciam a aprecia\u00e7\u00e3o do brilho das pedras, especialmente dos diamantes preservados por mais de um s\u00e9culo.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Na primeira se\u00e7\u00e3o, o visitante encontrava estudos minuciosos da natureza, que inspiraram obras como um pente baseado em um modelo de Eug\u00e8ne Grasset (1845-1917), representando cisnes e nen\u00fafares. Embora o desenho preparat\u00f3rio original tenha se perdido, um outro estudo ainda sobrevive e foi exibido na exposi\u00e7\u00e3o. O pente, feito de marfim, ouro e esmalte, revela a uni\u00e3o entre observa\u00e7\u00e3o cient\u00edfica da natureza e imagina\u00e7\u00e3o on\u00edrica, comum a muitos artistas da mostra, como o pr\u00f3prio Ren\u00e9 Lalique, que transitava entre a joalheria e outras artes decorativas.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"650\" height=\"957\" src=\"https:\/\/feninjer.com.br\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/image_vever_freres_peigne_cygnes_ogal494_587413.webp\" alt=\"\" class=\"wp-image-32040\" srcset=\"https:\/\/feninjer.com.br\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/image_vever_freres_peigne_cygnes_ogal494_587413.webp 650w, https:\/\/feninjer.com.br\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/image_vever_freres_peigne_cygnes_ogal494_587413-333x491.webp 333w\" sizes=\"(max-width: 650px) 100vw, 650px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Vever Fr\u00e8res, inspirado em um modelo de Eug\u00e8ne Grasset, Pente \u2018Cygnes et n\u00e9nuphars\u2019, circa 1900. (Paris Mus\u00e9es \/ Petit Palais, Museu de Belas-Artes da Cidade de Paris\/\/)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" width=\"650\" height=\"999\" src=\"https:\/\/feninjer.com.br\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/image_callot_georges_dessin_preparat_ddut1553_589728.webp\" alt=\"\" class=\"wp-image-32041\" srcset=\"https:\/\/feninjer.com.br\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/image_callot_georges_dessin_preparat_ddut1553_589728.webp 650w, https:\/\/feninjer.com.br\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/image_callot_georges_dessin_preparat_ddut1553_589728-319x491.webp 319w\" sizes=\"(max-width: 650px) 100vw, 650px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Georges Callot, Dessin d\u2019apr\u00e8s le peigne \u2018Cygnes et n\u00e9nuphars\u2019, circa 1900. (Paris Mus\u00e9es \/ Petit Palais, Museu de Belas-Artes da Cidade de Paris\/\/)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ren\u00e9 Lalique tamb\u00e9m explorava criativamente os elementos naturais. Em um pingente inspirado na an\u00eamona-dos-bosques, flor que se abre ao menor sopro de vento, usou materiais transl\u00facidos para capturar sua fragilidade.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" width=\"650\" height=\"845\" src=\"https:\/\/feninjer.com.br\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/image_lalique_rene_pendentif_anemo_odut1948_591965.webp\" alt=\"\" class=\"wp-image-32042\" srcset=\"https:\/\/feninjer.com.br\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/image_lalique_rene_pendentif_anemo_odut1948_591965.webp 650w, https:\/\/feninjer.com.br\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/image_lalique_rene_pendentif_anemo_odut1948_591965-360x468.webp 360w\" sizes=\"(max-width: 650px) 100vw, 650px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Ren\u00e9 Lalique (1860-1945), Pingente \u2018an\u00e9mona-dos-bosques\u2019, circa 1900, ouro, diamantes, esmalte e pasta de vidro. (Paris Mus\u00e9es \/ Petit Palais, Museu de Belas-Artes da Cidade de Paris\/\/)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Al\u00e9m da natureza, obras do per\u00edodo renascentista tamb\u00e9m influenciaram os artistas. Pierre-Georges Deraisme, por exemplo, inspirou-se em gravuras de Daniel Mignot, ativo entre 1593 e 1596.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"650\" height=\"913\" src=\"https:\/\/feninjer.com.br\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/daniel-mignot-title_page_large_pendant_two_winged_imaginary_figures_at_bottom_1948.11.211.webp\" alt=\"\" class=\"wp-image-32043\" srcset=\"https:\/\/feninjer.com.br\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/daniel-mignot-title_page_large_pendant_two_winged_imaginary_figures_at_bottom_1948.11.211.webp 650w, https:\/\/feninjer.com.br\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/daniel-mignot-title_page_large_pendant_two_winged_imaginary_figures_at_bottom_1948.11.211-350x491.webp 350w\" sizes=\"(max-width: 650px) 100vw, 650px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Daniel Mignot (ativo entre 1593-96), P\u00e1gina de t\u00edtulo: grande pingente, duas figuras imagin\u00e1rias aladas na parte inferior, gravura. (National Gallery, Washington DC\/\/)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ao final da visita, uma sele\u00e7\u00e3o de joias raras da cole\u00e7\u00e3o permanente do museu ampliava o impacto da exposi\u00e7\u00e3o. Entre elas, destacava-se um broche elaborado entre 1880 e 1889, feito com ouro, platina, prata, pedras preciosas e penas, exemplo da imagina\u00e7\u00e3o e engenhosidade t\u00e9cnica dos artistas e artes\u00e3os da \u00e9poca.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"650\" height=\"487\" src=\"https:\/\/feninjer.com.br\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/image_debut_et_coulon_broche_pissenli_odut1942_574415.webp\" alt=\"\" class=\"wp-image-32044\" srcset=\"https:\/\/feninjer.com.br\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/image_debut_et_coulon_broche_pissenli_odut1942_574415.webp 650w, https:\/\/feninjer.com.br\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/image_debut_et_coulon_broche_pissenli_odut1942_574415-360x270.webp 360w\" sizes=\"(max-width: 650px) 100vw, 650px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Debut et Coulon, broche, adorno de cabe\u00e7a, entre 1880 e 1889, ouro, platina, prata, pedra preciosa e pedra fina, material de origem animal. (Petit Palais, Museu de Belas-Artes da Cidade de Paris\/\/)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Algumas obras da mostra t\u00eam conex\u00e3o direta com a hist\u00f3ria do pr\u00f3prio Petit Palais. Artistas como Deraisme e Lalique participaram da Exposi\u00e7\u00e3o Universal de 1900, na qual Lalique ganhou medalha de ouro. O pr\u00e9dio que hoje abriga o museu foi constru\u00eddo para esse evento e, em 1902, tornou-se oficialmente um museu de belas-artes. Com obras de Rembrandt, Monet e C\u00e9zanne em sua cole\u00e7\u00e3o permanente, o museu vem investindo em exposi\u00e7\u00f5es que revelam os bastidores da cria\u00e7\u00e3o art\u00edstica, e Dessins de bijoux, les secrets de la cr\u00e9ation \u00e9 mais um cap\u00edtulo brilhante dessa hist\u00f3ria.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>* Vitoria Monteiro de Carvalho para Veja<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Mais de 5 mil desenhos hist\u00f3ricos mostraram o processo criativo por tr\u00e1s de pe\u00e7as hist\u00f3ricas Por Vitoria Monteiro de Carvalho* A cole\u00e7\u00e3o do Museu do Petit Palais, em Paris, abriga mais de 5 mil desenhos hist\u00f3ricos criados para a produ\u00e7\u00e3o de joias de alto n\u00edvel por casas como Cartier e Boucheron. 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